Variety消息股神配资，伊丽莎白·奥尔森公开反对电影仅在流媒体平台上线。
这位演员近日接受《InStyle》杂志采访时表示，如果一部电影不会在电影院上映，她就不会出演。换句话说，我们大概率不会看到她出演任何 Netflix 独占电影。
“如果一部电影是独立制作，后来被卖给流媒体，那可以接受。但我不想参演那种从一开始就注定只会上线的平台电影。”
随着越来越多的演员与导演坚持他们的作品应当首先在大银幕上映，以流媒体为主的公司（如 Netflix）或将越来越难签下好莱坞一线演员——除非他们愿意给电影一个院线窗口期。
其实股神配资，奥尔森并非第一个发声的人。早在 2020 年 12 月 3 日，克里斯托弗·诺兰就因华纳兄弟决定让所有 2021 年的电影同步登陆影院与 HBO Max 而与其分道扬镳。
诺兰当时愤怒地表示：“我们行业中最重要的一些影人和明星前一天还以为自己效力于最伟大的电影公司，第二天醒来却发现自己在为最糟糕的流媒体服务工作。”——《好莱坞报道者》
后来，诺兰将他的下一部作品《奥本海默》带到环球影业，并获得了 100 天的独家院线放映承诺。
2022 年，史蒂文·斯皮尔伯格在接受《纽约时报》采访时也批评了流媒体平台，认为当电影无法在影院上映时，创作者“被流媒体平台扔到了车底下”。
“他们被买断，然后电影就被丢到（比如）HBO Max 上……一切都变了。”
他还强调，和陌生人一起在影院观影，是一种“充满魔力的体验”。“我希望人们能聚在一起看电影”
奥尔森显然与他们持相同观点。“我认为让人们聚在一起、共同观看、共同体验是很重要的。这种集体感非常有力量股神配资。”
她的许多同行也表达了类似的想法。格伦·鲍威尔（《壮志凌云2》）曾对《好莱坞报道者》透露，他与西德尼·斯威尼拍摄浪漫喜剧《除了你谁都行》时，收到了来自“几乎所有流媒体平台”的邀约，报价更高、预算更大，但他拒绝了：“我们说，‘如果这部电影在流媒体上放，就不会有任何文化影响力。’”
有网友指出，这番话似乎揭露了一个“行业潜规则”——流媒体作品很难形成文化现象。
“流媒体搅乱了行业”钱宁·塔图姆最近也在接受《Variety》采访时表示：“流媒体的出现让整个行业乱了套——有好有坏。现在制片厂也困惑，平台也困惑。”
他承认，流媒体平台通常付的钱更多，但这样反而“鼓励演员去拍一部平庸的片子——一个不特别的 B 级剧本”。
不过，对 Netflix、亚马逊 Prime Video、Apple TV+ 等平台而言，他们的原创新片屡获奥斯卡提名甚至获奖（通常在有限院线放映后以符合参评资格），因此高管们未必认同奥尔森的看法。
Netflix 联席 CEO 泰德·萨兰多斯（Ted Sarandos）在 2025 年 4 月纽约举行的 TIME100 峰会上表示：“票房下滑说明观众在告诉我们，他们更想在家看电影。”
他指出，Netflix 截至 2025 年 8 月拥有 3.016 亿全球订阅用户，“数据不会骗人”。
甚至他还声称：“《芭比》和《奥本海默》在 Netflix 上也会一样成功。没有理由认为电影在更大的屏幕上就一定更好。”
尽管数据站在流媒体一方，但电影人和观众对“最终成品”的感受更难量化。
奥尔森、斯皮尔伯格等人坚信，影院体验是电影艺术不可或缺的一部分；而萨兰多斯认为那只是“过时的概念”。
“对大多数人来说，去电影院是一种过时的行为——当然，不是对所有人。”——萨兰多斯
他还强调，Netflix 为那些无法去影院的人提供了重要的观看途径。
无论“院线首映”的重要性是否仍有争议，明星与大导演的影响力却毋庸置疑。
如果像伊丽莎白·奥尔森这样的一线演员坚持拒演纯流媒体项目股神配资，那么大型流媒体平台或许终将被迫调整制作与发行策略。
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